El s\u00e1bado 18 de noviembre en el Centro Provincial de Convenciones a las 20.30, se realizar\u00e1 el pr\u00f3ximo concierto de la Orquesta Sinf\u00f3nica de Entre R\u00edos (OSER). La velada es organizada por la Secretar\u00eda de Cultura de Entre R\u00edos y la entrada ser\u00e1 libre y gratuita por orden de llegada.<\/p>\n\n\n\n
La Orquesta Sinf\u00f3nica de Entre R\u00edos (OSER), organismo dependiente de la Secretar\u00eda de Cultura de la provincia, realizar\u00e1 un nuevo concierto bajo la direcci\u00f3n del director art\u00edstico de la Sinf\u00f3nica, Luis Gorelik. En la oportunidad, se podr\u00e1 disfrutar como solistas vocales invitados a Silvina Petryna (soprano) y a V\u00edctor Torres (Bar\u00edtono) siendo el preparador coral el Mtro. Juan Sebasti\u00e1n Barbero. Cabe destacar que se interpretar\u00e1 la obra El Requiem Alem\u00e1n, de Johannes Brahms.<\/p>\n\n\n\n
El concierto se transmitir\u00e1 por radio. La entrada ser\u00e1 libre y gratuita, por orden de llegada. Cabe destacar que esta temporada de conciertos del a\u00f1o en curso es el 75\u00b0 de la Orquesta Sinf\u00f3nica de Entre R\u00edos, instituci\u00f3n pionera en el litoral argentino, creada el 30 de junio de 1948 como Orquesta Sinf\u00f3nica del Conservatorio Provincial de M\u00fasica y Arte Esc\u00e9nico.<\/p>\n\n\n\n
Transmisi\u00f3n por radio<\/strong><\/p>\n\n\n\n El concierto comenzar\u00e1 a las 20.30 y se podr\u00e1 escuchar en vivo por AM 1260 LT 14 Radio Nacional General Urquiza y a trav\u00e9s de Diputados Radio hcder.gov.ar.<\/p>\n\n\n\n Sobre el Requiem Alem\u00e1n, de Johannes Brahms<\/strong><\/p>\n\n\n\n Para una pieza dedicada a la consolaci\u00f3n, el R\u00e9quiem alem\u00e1n de Brahms tiene aspectos extraordinariamente contrarios. Se trata de una obra que remodel\u00f3 la carrera de Brahms y le dio fama de compositor, pero que tambi\u00e9n despert\u00f3 antipat\u00eda musical a su paso. Radiante, llena de alegr\u00eda sobre la muerte, su estructura bellamente equilibrada -musicalmente redondeada y dial\u00e9cticamente cumplida- creci\u00f3 al azar.<\/p>\n\n\n\n Los principales indicadores externos, al menos, est\u00e1n claros en el camino hacia el R\u00e9quiem alem\u00e1n: la muerte de Robert Schumann en 1856 y la muerte de la madre de Brahms en 1865. Muy agobiado por la temprana aclamaci\u00f3n de Schumann e igualmente conflictivo por el amor a Clara, la esposa de Schumann, Brahms se encontr\u00f3 con la urgente necesidad de responder a la muerte del compositor mayor. Comenz\u00f3 a planear un memorial musical, no la misa en lat\u00edn para los muertos, sino un r\u00e9quiem alem\u00e1n incondicionalmente vern\u00e1culo. (Brahms encontr\u00f3 el t\u00edtulo entre los papeles de Schumann, aunque Brahms tambi\u00e9n dijo antes del estreno que podr\u00eda haberlo llamado Un R\u00e9quiem Humano.)<\/p>\n\n\n\n Pero la agon\u00eda indecisa sobre sus sentimientos por la s\u00fabitamente disponible Clara Schumann lo dej\u00f3 virtualmente paralizado creativamente. Su rebote de apego a Agathe von Siebold le levant\u00f3 el \u00e1nimo lo suficiente como para cerrar la d\u00e9cada de 1850 con una avalancha de canciones para ella y el Concierto en Re menor Piano. Sin embargo, el fracaso del Concierto como veh\u00edculo de actuaci\u00f3n para \u00e9l, lo dej\u00f3 deprimido otra vez y parece haber precipitado la disoluci\u00f3n de su relaci\u00f3n con Agathe.<\/p>\n\n\n\n El gradual florecimiento de su carrera como pianista y compositor ocup\u00f3 los a\u00f1os siguientes, marcados sobre todo por el traslado de su centro de actividad a Viena en el oto\u00f1o de 1862. Con la mayor\u00eda de sus demonios Schumann de gratitud y culpa ahora exorcizados, Brahms sinti\u00f3 poca urgencia por el r\u00e9quiem memorial latente.<\/p>\n\n\n\n Bien educado desde su juventud en la escritura, Brahms conserv\u00f3 el amor por el lenguaje b\u00edblico, por lo menos, durante toda su vida. Comenz\u00f3 a componer un texto que celebraba las estaciones de la vida, fusionando vers\u00edculos del Antiguo y Nuevo Testamento en una \u00abreflexi\u00f3n protestante sobre la muerte, una afirmaci\u00f3n de la fe y el coraje personal y de la consolaci\u00f3n para los vivos\u00bb, como lo describe Lionel Salter. Brahms dedic\u00f3 el R\u00e9quiem a su madre.<\/p>\n\n\n\n El lento movimiento que hab\u00eda estado dibujando para una sinfon\u00eda proporcion\u00f3 la base para la marcha f\u00fanebre (\u00abHe aqu\u00ed, toda la carne es como la hierba\u00bb) que abre el segundo movimiento del R\u00e9quiem. Plane\u00f3 otros cinco movimientos, y trabaj\u00f3 en ellos durante un a\u00f1o m\u00e1s, mientras terminaba otros proyectos.<\/p>\n\n\n\n George Bernard Shaw, el m\u00e1s perfecto de los wagneritas, se encontr\u00f3 sufriendo \u00abel tedio intolerable\u00bb del R\u00e9quiem de Brahms en varias ocasiones. \u00abNo niego que el R\u00e9quiem es una pieza s\u00f3lida de fabricaci\u00f3n musical. Uno siente de inmediato que s\u00f3lo pudo haber venido del establecimiento de un funerario de primera clase\u00bb, escribi\u00f3 en 1890.<\/p>\n\n\n\n Gran parte de la soluci\u00f3n, seg\u00fan Steane, est\u00e1 en el tempo. La imaginer\u00eda de Brahms est\u00e1 llena de vida y movimiento, nunca est\u00e1tica. Las palabras \u00abmuerte y muerto\u00bb ni siquiera aparecen hasta el sexto movimiento, y luego s\u00f3lo para ser revertidas triunfalmente: los muertos resucitar\u00e1n y la muerte ser\u00e1 tragada en la victoria. Esto requiere hacer m\u00fasica de igual intensidad y vida.<\/p>\n\n\n\n El tempo tambi\u00e9n es crucial para la experiencia de la arquitectura de Brahms. La m\u00fasica existe en el tiempo, y un ritmo lento a lo largo de los largos per\u00edodos de Brahms permite que las conexiones se desvanezcan en la distancia temporal. La macroforma es un arco intrincado, y la bienaventuranza inicial (\u00abBienaventurados los que lloran\u00bb) no puede ser un recuerdo tenue cuando la bienaventuranza final (\u00abBienaventurados los muertos que mueren en el Se\u00f1or\u00bb) es finalmente alcanzada.<\/p>\n\n\n\n El juego entre la luz y la oscuridad es crucial para gran parte del desarrollo dram\u00e1tico y dial\u00e9ctico de Brahms. A lo largo del R\u00e9quiem Brahms contrasta la fugacidad de la existencia humana con la eternidad de Dios, y no es t\u00edmido a la hora de subrayar la diferencia. En el segundo movimiento, por ejemplo, despu\u00e9s de la marcha f\u00fanebre de apertura constante (que tiene su paralelo al otro lado del arco en el coro del peregrino abriendo el sexto movimiento) y la paciencia del campesino que espera la lluvia, Brahms nos golpea con \u00abPero la palabra del Se\u00f1or perdura para siempre\u00bb. \u00abEste es sin duda uno de los ‘peros’ m\u00e1s decisivos de toda la m\u00fasica\u00bb, escribe Paul Minear. Con esto todo cambia en la m\u00fasica, reflejando el nivel cualitativo del contraste. Bien proyectado, este tipo de bravura de expresi\u00f3n confiada es la ant\u00edtesis del tedio intolerable de Shaw.<\/p>\n\n\n\n (Fuente: Secretar\u00eda de Cultura de Entre R\u00edos)<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El s\u00e1bado 18 de noviembre en el Centro Provincial de…<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":12857,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[2184,983],"class_list":["post-12856","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura","tag-concierto-coral","tag-sinfonica-de-entre-rios","wpcat-10-id"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/labitacoraradio.com.ar\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/12856","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/labitacoraradio.com.ar\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/labitacoraradio.com.ar\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/labitacoraradio.com.ar\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/labitacoraradio.com.ar\/web\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=12856"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/labitacoraradio.com.ar\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/12856\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12858,"href":"https:\/\/labitacoraradio.com.ar\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/12856\/revisions\/12858"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/labitacoraradio.com.ar\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/12857"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/labitacoraradio.com.ar\/web\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=12856"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/labitacoraradio.com.ar\/web\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=12856"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/labitacoraradio.com.ar\/web\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=12856"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}